La musique, je l’ai voulue principalement sentie. Ni forcément expressive, ni forcément descriptive, encore moins liée à l’atmosphère et au lieu, ce qui l’aurait rendue un tant soit peu folklorique.

Comment avons-nous opéré Davidovici, Chichti, et moi-même ?
En agissant sur l’instrument et sur les sonorités. La musicalité a, de ce fait, des intonations plus proches de la thématique du film, des idées et des sentiments prônés par l’auteur, que de l’image ou de l’atmosphère filmique en général.
Fut-ce simplement une délectation d’auteur (référence est faite à la scène de l’opéra) ?

La logique musicale du film a été constamment pensée, maîtrisée, afin que nous ne basculions pas dans l’excès inverse : c’est-à-dire, en somme, la gratuité.